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　　画面中，模特统一采用锅盖头发型，眼睛完全被遮盖，配合非常规动作，整体画风确实与众不同。

　　这些广告不仅设计怪异，还占据了地铁通道的整面墙，重复排列的视觉效果极为强烈。

　　“他家的视觉表达本来就很奇怪，各种肤色蘑菇头无脸模特做着机械的姿势，阴间的很。”

　　反问：“你们一个个的露着半个大d满街跑不觉得辣眼，人蕉内规规矩矩的保暖内衣就辣眼了？？”

　　还有网友直言：“人家内衣文胸都挂店门口玻璃柜，你不嫌辣眼睛，这种长的保暖内衣有什么可辣眼睛的？”

　　争议声中，蕉内客服回应称，若产品拍摄图给顾客造成不好体验，会将情况上报公司。地铁方面也表示会记录并向上反馈。

　　在蕉内的产品图片和视频里，模特都是统一标准的短发齐刘海遮住眼睛的蘑菇头发型。

　　根据创始人臧崇羽的解释，遮掩模特眼睛是为了让消费者更关注产品本身，而不是模特的外貌。

　　在蕉内的视觉体系里，男性模特和女性模特还分别用暗色与亮色来呈现，巧妙运用明暗层次和色调交错传递产品特征。

　　既是“香蕉”形象，代表“蕉”的发音；也是一个穿内裤的“猿人”形象，代表“回归本源”；还是抽象的汉字“内”，寓意“聚焦于内”的品牌理念。

　　尽管此次地铁广告被批“辣眼睛”，不少消费者却承认：“虽然广告很丑，但它家保暖衣真的好穿。”

　　这种“骂广告买产品”的矛盾行为，揭示了品牌营销的一个真相：营销玩得再花再另类，最终兜底的还得是产品力。

　　蕉内能够在争议中屹立不倒，与其说是因为营销策略的成功，不如归功于其产品在实际使用中的表现。

　　其产品线从内衣袜子扩展到防晒保暖等多个领域，每个品类都试图通过微创新实现差异化，比如分左右脚的袜子。

　　前不久云南丽江景区就因“人体蜈蚣”设计登上热搜，日本三得利生啤的地铁广告也采用类似的重复“生生生”手法，电梯间里反复播放的卫龙魔芋爽广告和七个女博士广告。

　　麦当劳曾推出一个早餐地铁广告，画面中从电脑里伸出两只巨手，也让不少乘客感到不适。

　　美国广告大师奥格威曾感叹，要是你想使你的声音超过这一片嘈杂，它必须极不寻常。

　　但这种将“被关注”等同于“营销有效”的逻辑，混淆了话题度与好感度的边界。

　　从迪奥广告被指丑化亚裔女性，到迪士尼广告选角引发的争议，再到某零食品牌因模特妆容引发的讨论。

　　西方审美观念与东方传统理念，大众流行与小众个性，公共规范与个人表达，这些力量在广告这一载体上激烈碰撞。

　　法国思想家塔吉耶夫曾提出“新种族主义”概念，即“在多元文化主义的幌子下维持现有的种族差异”。

　　这种逻辑在审美领域同样存在。当差异被过度强调时，本身就可能成为一种新的歧视。

　　面对这种困境，品牌需要的或许不是简单的迎合或对抗，而是建立真正的文化自信与沟通智慧。

　　正如皮克斯动画《青春变形记》通过华裔导演的本土化叙事，成功塑造了真实立体的华裔形象。

　　在流量为王的时代，品牌渴望被看见，但被看见的方式需要更多的文化敏感和社会责任。

　　地铁广告每天面对着成千上万不得不看的被动观众，创意不能仅仅考虑艺术表达，还需要顾及公共空间的社交礼仪。

　　对于品牌而言，或许应该记住：广告可以争议，但产品必须靠谱；营销可以创新，但价值观必须稳定。

　　当乘客们走出王府井地铁站，他们可能会忘记那面“辣眼”的广告墙，但他们会记得身上那件保暖衣是否真的暖和。

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